Приезжие пришлись ко двору

В понедельник в Колонном зале имени Лысенко Национальной филармонии Украины состоялось открытие VIII Международного музыкального фестиваля "Владимир Крайнев приглашает". Уже первый вечер праздника, посвященный 250-летию Вольфганга Амадея Моцарта, превзошел все ожидания. Такое услышишь нечасто – фортепианное соло Владимира Крайнева, камерный хор "Кредо" и симфонический оркестр Национальной филармонии звучали на равных.

Международный музыкальный фестиваль "Владимир Крайнев приглашает:" с самого начала задумывался как ежегодная акция, включающая концерты высочайшего уровня исполнения. Известному в мире пианисту и педагогу всегда было кого пригласить на свой фестиваль, но не всегда находились средства на его проведение. Несколько лет назад уже запланированный фестиваль из-за финансовых неурядиц пришлось отменить. С тех пор маэстро перестал надеяться на помощь украинского государства и заручился надежной поддержкой украинского частного капитала – Международного творческого центра Яна Табачника и Фонда Виктора Пинчука. В итоге нынешний фестиваль сделали целиком благотворительным: все средства от продажи билетов будут перечислены Институту нейрохирургии имени Ромоданова.

Всемирная популярность Владимира Крайнева как пианиста восходит еще к советскому времени. И хотя выступления господина Крайнева являются обязательной частью программы каждого его фестиваля, за педагогический и продюсерский талант, умение распознать и вовремя поддержать молодых музыкантов в Киеве его ценят чуть ли не больше, чем за устоявшееся пианистическое совершенство.

В этом году значительно ослаблены главные акценты фестивалей прошлых лет – фортепианный и российский. Если на предыдущие фестивали Владимир Крайнев привозил целые обоймы своих учеников, то в нынешнем его выбор пианистов оказался более аскетичен: россиянин Илья Рашковский, немка Элизабет Браус, японка Хисако Кавамура, англичанка Нелли Акопян-Тамарина и наш соотечественник Денис Прощаев сразу в двух амплуа – пианиста и дирижера. А учитывая приглашение на фестиваль российского Государственного струнного квартета имени Шостаковича, гениального российского виолончелиста и апологета старинной музыки Александра Рудина, а также солистки Венской оперы Виктории Лукьянец, становится понятно, что главные надежды маэстро возлагает не на пианистов.

Тем не менее в первом отделении концерта-открытия прозвучал Концерт #24 Вольфганга Амадея Моцарта в исполнении Владимира Крайнева и симфонического оркестра Национальной филармонии под управлением Николая Дядюры. Но если от пианиста ничего другого, кроме потрясающей концентрированности и ровности звука, бисерного мастерства и совершенной интонации никто и не ожидал, то по-настоящему потряс филармонических завсегдатаев оркестр Николая Дядюры. Он не просто звучал в идеальном ансамбле с солистом, не только гармонично вторил фортепианным репликам Владимира Крайнева, но и просто во всех отношениях был на высоте. Симфонический оркестр с десятилетним стажем, от которого еще два года назад мало что можно было ожидать, уже в прошлом сезоне показал стремительный рост, а в начале нынешнего даже у самых безнадежных скептиков вызывает искреннее восхищение.

Впрочем, более молодой камерный хор "Кредо" под руководством недавнего выпускника Национальной музыкальной академии хормейстера Богдана Плиша заслужил отличную репутацию со дня своего основания. Его духовный и современный репертуар стал отличной подготовкой для хоровой партитуры моцартовского "Реквиема" – изысканно-прозрачной, лишенной манерности и нарочитых контрастов. На фоне полифонических кружев хора и оркестра мысли о плохом мог навеять разве что квартет солистов. Все они – сопрано Алла Родина, меццо-сопрано Наталья Кисла, тенор Игорь Борко и бас Дмитрий Агеев – предпочитали страстное оперное вибрато литургической возвышенности, и господин Борко, уверенно фальшивящий в теноровой партии, был в этом впереди всех.